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Netflix、在线发行和全球统治?

作者:Ed Harris,WIPO。发布日期:2014年4月15日

合众国总统弗兰克•安德伍德能否把他对华盛顿特区的统治扩大到地球上最遥远的角落?

肯尼亚影片“Me, My Wife and Her Guru”拍摄现场(图片:鸣谢Alex Konstantaras)

凯文•史派西在Netflix的《纸牌屋》中饰演的狠毒、耍弄权术的美国政客可能是虚构的,但对许多人来说,这部连续剧是电影的真实未来:大制作、好莱坞风格、电视混合产物,通过流媒体传到观众家中。但对于其他影迷,特别是欠发达地区的影迷,这种发展中的制作-发行关系可能仍然是一个遥远的梦。

史派西先生在苏格兰爱丁堡的一次演讲中勾勒了他对电影未来的看法。电影的驱动力将是一种新型的媒体聚合物,典型的就是Netflix这样的新发行方式,“电影”和“电视”之间的区别变得模糊不清,《纸牌屋》整季13个小时的多集节目可以一次贴到网上供观众畅享,唯一的限制是观众自己的忍耐力。

“对现在长大的孩子,没有区别……都是内容,都是故事,”史派西先生说,“观众已经发出声音:他们想看故事,他们迫不及待。他们想让我们给他们对的东西。”

Netflix

然而,如果目标是尽可能广的全球观众,那什么是正确的战略?Netflix于1990年代晚期在美国加利福尼亚启动,通过向顾客邮寄其标志性的红信封出租DVD,慢慢获得了大众的欢迎。其背后是逐渐向在家、无广告观看电影的转移,它所破坏的是Blockbuster这种实体店家庭出租巨头的商业模式。

Netflix随后进入了在线电影流媒体领域,创建了一种空间,观众可以在其中观看电影和电视节目——允许观众通过缴纳月费,租借电影内容,而不必购买并用自己的设备收藏。

网上发行渠道——YouTube、Vimeo以及Iroko TV等众多较小的地方内容网站——迅速受到了观众的欢迎。根据加拿大通讯技术公司Sandvine进行的一项研究,Netflix和YouTube占了2013年下半年北美洲固定网络下载量的50%以上

Netflix已经扩张进入了南美洲和欧洲,每月有4,000万订户观看超过十亿小时的影片内容

“纸牌屋”

这家公司现在制作并播出自己的节目,例如受到巨大欢迎的《纸牌屋》。安德伍德和他的妻子在片中图谋掌控美国的政治格局,并(剧透警告)在第二季结尾时入主白宫。那么,安德伍德在第三季中的野心是什么呢?“全球统治”?

没有那么快。尽管Netflix和其他流媒体服务在世界各地均有突破,但在这些产品和世界各地的人民之间仍存在大量障碍,特别是在欠发达国家。对于许多人来讲,高速互联网连接和用于向流媒体平台进行远程支付的信用卡仍是遥远的梦。

在许多地方,较贫穷的人们挤入草草搭建的电影院,观看DVD,或者购买碟片自己在便携式电脑上观看,用的电可能来自旁边轰鸣不已的发电机。

帮助构建创意环境

对于他们,可能妨碍参与全球商务——以及经济发展——的基础设施欠缺也可能对欠发达国家构成障碍,影响它们为电影院和其他影片内容的未来构建创意环境。

由于这个原因,WIPO帮助其187个成员国中的许多国家,让它们的人民更全面地融入全球知识产权环境——这是肥沃土壤的一个重要元素,电影制作等依靠发行实体支持的创意企业在其中生根发芽。我们与各国合作,更新它们的知识产权规则,这可以有益于制片人、作者和表演者,以及发行商和其他利益相关方,以及在电影制作中谋生和向Netflix等国际平台出口的演职员等。

例如,2012年在WIPO主持下于中国首都通过的《北京条约》将帮助演员等音像表演者在当今发行渠道众多的互联网环境中更好地控制自己的权利。

我们还向各国提供技术援助,接入全球知识产权数据库,同时与世界各地数十个培训中心合作,使普通人可以使用接入互联网的计算机和他们需要的其他资源,推动他们的创作工作。

非洲制片人

我们还与世界各地的个人合作,推进他们在创意和业务领域的努力。一个典型事例就是,WIPO于2014年4月初在肯尼亚内罗毕组织了一次为期多日的培训,参加者有制片人、发行商、金融机构和政府官员,目的是研究怎样更好地在不断变化的技术环境中得益于国际版权制度。

WIPO高级顾问、内罗毕培训的项目经理Carole Croella说:“讲习班为制片人发挥自己的创造力找出了新的机会。当地制作、当地主题的节目有着非常强的消费者需求,电影业在非洲正在成为真正的投资潜力:遵守国际版权标准创造了一种有力的环境,支持者当地内容制作投资、对人才的回报、合法发行渠道以及更大的商业机遇。”

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肯尼亚版权委员会主席Tom Mshindi、肯尼亚总检察长Githu Muigai和WIPO高级顾问Carole Croella在4月于内罗毕举行的一次电影产业相关培训上。(图片:鸣谢Rob Aft)

凯文•史派西

对于史派西先生自己,这些提供受欢迎内容、可以看但不能复制的新兴付费媒体发行渠道还有另一重作用:它是互联网上猖獗盗版的一剂解药。盗版泛滥是由于电影变成了可以在本地存储的文件,而不是只能在一个受控制的公共空间观看的演出。但是,方便易用的流媒体服务可能是一种创造方便易用空间的方式,而对史派西先生非常重要的是,这种空间也是付费的。

史派西先生在2013年卫报爱丁堡国际电视节上的一次演讲(发布在YouTube上)中说:“在人们想要的时间、以人们想要的形式、以合理的价格给人们所需要的,他们就更可能付钱而不去窃取。好吧,有些人仍会偷,”他在听众的笑声中说,“但是我想我们能从盗版中分一杯羹。”