Проект «Мицелий»: создание нового музыкального ландшафта

Кэтрин Джевелл, Отдел связи, ВОИС

Имоджен Хип — британская певица. Ее любовь к музыке и технологиям помогла ей в 2010 г. получить премию «Грэмми» за звукорежиссуру, а также придумать удивительные перчатки Mi.Mu, с помощью которых она создает футуристические мелодии буквально из воздуха. В своем последнем проекте под названием «Мицелий» Имоджен использует потенциал технологии блокчейн, которая лежит в основе криптовалюты «Биткойн». Задача этого проекта состоит в том, чтобы помочь определению направления развития музыкальной индустрии и обеспечить справедливые условия работы для артистов.

Кроме того, она пишет музыку для театральной постановки «Гарри Поттер и проклятое дитя», премьера которой должна состояться в июне 2016 г. в Лондоне. Имоджен смогла найти время, чтобы дать интервью «Журналу ВОИС».

Откуда у тебя интерес к технологиям и музыке?

В музыке сложно чего-то добиться, не используя технологии, но, наверное, впервые мой интерес вызвало механическое пианино, которое стояло у нас дома. Затем помню, как в 12 лет я играла на приставке Atari в музыкальные игры, сидя в заброшенном чулане в пансионе, где я училась. В 15 лет в студии Лондонской школы исполнительского искусства и технологий я узнала о том, как делаются аудиозаписи.

Как появились перчатки Mi.Mu?

До появления перчаток можно было увидеть, как я бегаю по сцене от одного устройства к другому, чтобы создать и записать многослойный звук. Я всегда чувствовала ограничения при сэмплировании или работе с различными программами, так как они не позволяют даже приблизиться к выразительности настоящих инструментов. Когда я увидела в Медиалаборатории Массачусетского технологического института (MIT) в США устройство Элли Джессор под названием VAMP (протез для голосовой аугментации и манипуляции), я поняла, что этой проблемы больше не существует. Я хотела поработать с Элли, но она была связана обязательствами c MIT, так что я вернулась в Англию и обратилась к Тому Митчеллу, лектору Университета Западной Англии, с просьбой помочь мне создать собственную систему. Это было шесть лет назад. Сегодня над проектом Mi.Mu работает восемь человек.

Перчатки подключаются к моему музыкальному ПО и дают мне гораздо больше свободы на сцене, так как я могу пользоваться удаленным доступом к своим компьютерным программам. Когда перчатки нужным образом запрограммированы, исполнение музыки с их помощью становится интуитивным и выразительным процессом. Я могу создавать разные звуки и накладывать их друг на друга с помощью беспроводных технологий, используя специальные положения и движения рук. С помощью обычного щипка я могу создать и записать звук, а потом закольцевать его, разъединив пальцы.

Мы много писали в блоге о перчатках в процессе работы над ними и надеемся, что скоро начнется свободное распространение нашего «перчаточного» ПО, которое соединяет наши перчатки и другие управляемые жестами интерфейсы (например, Kinect, Leap Motion) с любыми устройствами, поддерживающими форматы MIDI и OSC. На данный момент перчатки изготавливаются на заказ, но мы надеемся к концу года найти решение для серийного производства.

Ты согласна с тем, что сегодня золотой век музыки?

В каком-то смысле да, потому что практически любое музыкальное произведение можно найти в любой момент.

С точки зрения творчества переплетение различных медиа — технологий, музыки, изобразительного искусства и кино — стало основой для большого плавильного котла и гигантским источником вдохновения для музыкантов. Но артисты практически не в состоянии контролировать то, как используется их музыка, и почти ничего не знают о судьбе песни после ее выпуска. Вот если бы мы могли найти способ узнавать, как используется музыка, где и кем, а также получать справедливое вознаграждение за это, вот тогда действительно настал бы золотой век музыки.

Мы все любим музыку. Где бы и когда бы мы ее ни слушали. Можно слушать музыку бесплатно на YouTube или за небольшую плату через стриминговые сервисы. Люди платят за музыку. Но система, при которой артист получает за одну загрузку сумму, равную стоимости тысячи прослушиваний через стриминговый сервис, требует изменений. Если артист не входит в один процент наиболее популярных артистов, он не сможет заработать себе на жизнь только тем, что люди просто слушают его музыку.

Поиск решений и создание устойчивой экосистемы для музыкантов, в рамках которой они могли бы получать справедливое вознаграждение за свою работу, — это задача музыкального сообщества, а не пользователей. Нам нужно перестроить архитектуру того, как и где хранятся данные, а также изменить правила, регулирующие их использование и распространение. По сути дела, мы должны максимально упростить взаимодействие с нашей музыкой и передачу ее метаданных на каждом уровне, а также помочь нашим песням работать на нас.

Где же выход?

Авторы произведений должны выйти на первый план. Они должны занять то место, которое никогда ранее не занимали. Мы находимся «на передовой» и знаем, что работает в этой индустрии, а что нет. Мы первыми инвестируем в музыку, но последними получаем доход, находясь в конце цепочки создания стоимости.

Современные технологии позволяют обеспечить беспрепятственное перемещение музыки, денег и информации между артистами и пользователями их произведений. Когда я узнала о технологии блокчейн, у меня сложилось понимание того, какими должны быть основы устойчивой музыкальной экосистемы. Это заставило меня основать проект «Мицелий», задача которого состоит в том, чтобы привлечь к участию все стороны и способствовать формированию в будущем благоприятной среды для авторов. Я получаю замечательные отклики.

Как это работает?

«Мицелий» представляется мне надежным органом, объединяющим все стороны — технические компании, компании звукозаписи, организации коллективного управления, стриминговые платформы и, главное, тех, кто формирует основу этой индустрии, то есть артистов, — в целях формулирования технических, этических и коммерческих стандартов, необходимых для создания устойчивого музыкального ландшафта, способствующего процветанию артистов.

Представьте себе знак качества, в основе которого лежат стандарты, согласованные всеми занятыми в создании и распространении музыки участниками. Мгновенно появятся новые сервисы, так как такие стандарты позволят прояснить условия использования музыки. Они будут давать техническим компаниям и платформам надежную информацию о том, как разрабатывать системы, необходимые нам для эффективного ведения бизнеса, а нам — уверенность в том, что заключаемые сделки справедливы.

Создание базы данных вокруг этих стандартов — это основная часть проекта. Она станет хранилищем всей основной информации о записанных произведениях — того, что я называю «спорами», — и надежным, проверенным источником данных о той или иной песне и условиях ее использования для артистов, онлайновых сервисов и фанатов.

Один из стандартов будет требовать, чтобы все сервисы вносили данные в такие «споры». Для артистов информация о том, где, как и кем используется их музыка, — это как золотой песок. Ее правильное использование позволяет нам лучше узнать свою аудиторию и создать возможности для более эффективного продвижения своих произведений и извлечения прибыли из них.

Еще один стандарт должен предполагать использование «умных» контрактов, где должны быть отражены правовые договоренности, касающиеся создания и использования произведений в различных контекстах: на свадьбах, в ходе публичных мероприятий и т. д. В этом случае артистам будет сообщаться о таком использовании, и каждый раз, когда произведение используется, все те, кто участвовал в его создании, будут напрямую получать роялти.

Итак, ты хочешь создать новую музыкальную платформу?

Нет, «Мицелий» — это не платформа. Скорее, это катализатор создания новой децентрализованной экосистемы, где новые технологии будут использоваться, чтобы сделать музыкальную индустрию устойчивой, более справедливой, более транспарентной и интересной как для музыкантов, так и для фанатов.

Формирование нового рынка для музыки может способствовать накоплению метаданных о ней — точно так же, как когда-то iPhone стал стимулом для развития рынка приложений. Возможности безграничны. Представь, что можно идти, например, по Лондону и с помощью данных геолокации, полученных из базы данных «Мицелий», находить те места, где были написаны твои любимые песни или где был записан какой-нибудь известный джазовый рифф. На основе метаданных, содержащихся в базе данных «Мицелий», могли бы появиться такие удивительные приложения.

Претворение в жизнь проекта «Мицелий» позволит привлечь в музыку множество разных людей и будет способствовать созданию новых возможностей получения прибыли для артистов, а что касается компаний — возможностей лицензирования и «очистки» прав, что позволит им использовать более широкий спектр музыкальных произведений.

Мне бы хотелось, чтобы существовало одно надежное место для данных каждого музыканта, куда могли бы обращаться другие онлайновые сервисы. Я не хочу заключать отдельные сделки и предоставлять музыку разным сервисам. Я хочу, чтобы было одно надежное место, где будет вся моя музыка, и чтобы такое место играло роль маяка для всех тех, кто всматривается в музыкальный ландшафт в поисках нового или обновленного материала.

Как во все это вписывается технология блокчейн?

Потрясающее качество технологии блокчейн состоит в том, что она позволяет защитить записанные данные от внешнего вмешательства даже в рамках децентрализованной сети, то есть всегда можно рассчитывать на то, что система безопасна. Сочетание системы распределения платежей, «умных» контрактов и децентрализованных сетей — это очень впечатляющее начало. У технологии блокчейн огромный потенциал в области оптимизации действующих процессов и создания альтернативных вариантов. Сейчас нам нужно найти способ сделать ее частью будущего музыкальной индустрии.

По всем этим причинам в прошлом году, когда выходила моя новая песня Tiny Human, я решила провести эксперимент. Я загрузила ее на свой сайт imogenheap.com, а также в блог. В свободном доступе было размещено все: песня, текст, вдохновившая меня идея, мультитреки, видеофайл, художественное оформление, данные об участвовавших музыкантах и условия использования. Я хотела посмотреть, что произойдет. Одним из сервисов, который загрузил эту песню, был сервис Ujo Music, а через него она стала первой песней, платежи за которую распределялись через «умный» контракт с использованием технологии блокчейн (в данном случае через платформу Ethereum).

Кто еще работает вместе с тобой над этим проектом?

Проект «Мицелий» начинался с идеи одного артиста о том, как могла бы развиваться музыкальная индустрия. Но когда я поделилась этой идеей, я встретила множество людей, которые придерживались аналогичного мнения по поводу того, что нужно делать. Теперь проект развивается благодаря усилиям этого постоянно расширяющегося круга людей. В его центре — музыкант Зои Китинг. Она держит меня в курсе всего. Именно она рассказала мне о технологии блокчейн, когда я поделилась своей главной идеей. После этого большую помощь оказал автор Джейми Барлетт и большой специалист в области техники Виней Гупта. Сейчас я также тесно сотрудничаю с Featured Artists Coalition, дизайнером Энди Карном и нашим новым менеджером проектов Марком Симпкинсом.

Настало время начать серьезный разговор о будущем музыкальной индустрии и роли музыкантов в ней. Они основа этой отрасли, и мы должны понять, как эта и другие технологии могут использоваться нам во благо. В конце концов, все выиграют, если мы выиграем, потому что только тогда можно будет гарантировать непрерывное создание новых музыкальных произведений, которыми смогут наслаждаться фанаты.

Ты с оптимизмом смотришь в будущее музыки?

Да, потому что я чувствую, что влияю на него. Сейчас мы находимся на сложном переходном этапе, и я хочу помочь развитию этой индустрии, чтобы мы не упустили поколение отличных музыкантов. Я действительно верю, что когда-нибудь появится система, аналогичная «Мицелию». Она будет огромной, красивой, полной и отлаженной. В ней будет храниться огромный объем информации о всей когда-либо записанной музыке. Она будет объединять фанатов и давать артистам возможность делать свою работу наилучшим образом, создавая невероятные контуры обратной связи и формируя единую картину так, как мы не можем даже представить себе сегодня.